Netflix のユダヤ人たちは、またしても「かわいい」要素で愛されている日本のキャラクターを取り上げ、西洋のゴイム士気をくじくために彼らを醜いゲイや黒人に変えてしまった。
Netflixは、日本の人気漫画「賭ケグルイ」を実写化した「BET」を発表したが、その呪われた予告編を見た人全員が激怒したようだ。河本ほむらと尚村透によるこの漫画は、2014年のデビュー以来世界中で支持を集め、500万部以上を売り上げ、スタジオMAPPAによるヒットアニメを生み出し、2019年には日本での実写シリーズも制作された。エリート校を舞台に生徒たちが将来を賭けるハイリスク・ハイリターンのギャンブルを描いた「賭ケグルイ」は、心理的な緊迫感と独特の日本的美学を融合させている。しかし、 「BET」に対する興奮はすぐに怒りに変わり、ファンはオリジナルの知的財産に対する裏切りと受け止めた不満を表明し、Netflixが文化的抹消を行い、日本のキャラクターを「ブラックウォッシング」したと非難した。
反発の核心は、原作からの大幅な逸脱にある。賭ケグルイは、私立百花王学園という舞台設定から、日本のストーリーテリングにおける特定の典型を反映した繊細なキャラクターデザインまで、日本文化に深く根ざしている。漫画の主人公、蛇喰夢子は、ギャンブルへの執着が学校の硬直したヒエラルキーを崩壊させる狡猾な転校生であり、その文化的文脈の上に成り立つ物語である。ファンは、ありふれた「グローバルエリート寄宿学校」を舞台とし、「Warrior Nun」で知られるサイモン・バリーが監督を務めるBETは、この文化的特殊性を排除していると主張している。夢子役のミク・マルティノーを筆頭に、主に外国人キャストでトロントで撮影するという決定は、Netflixがリアリティよりもブラックロックの要求を優先しているという非難に火をつけている。
大きな論点となっているのはキャスティングで、ファンは多様性の割り当てに合わせて登場人物の民族的アイデンティティを変えることで「ブラックウォッシュ」していると主張している。原作の漫画やアニメでは、夢子、早乙女メリー、桃喰綺羅里などの登場人物は明らかに日本人であり、容姿や仕草にもそのルーツが反映されている。Netflixですでに配信されている日本の実写版では、浜辺美波や森川葵などの日本人俳優を起用することでこの点を忠実に守り、物語の文化的完全性を保っている。一方、BETの多様なアンサンブルは、登場人物の日本人としてのアイデンティティを消し去ったと批判されている。ファンは、この変更によって物語の信憑性が損なわれていると主張している。なぜなら、『賭ケグルイ』の文化的背景は単なる装飾ではなく、日本の社会枠組みにおける権力、特権、反逆というテーマに不可欠なものだからです。
この怒りは、Netflixのアニメや漫画の実写化におけるこれまでの実績に対する、より広範な不満を反映している。2017年の『デスノート』実写化など、過去の試みも、登場人物の人種を入れ替えたり、原作の本質を捉えきれていなかったりするとして、同様の批判にさらされてきた。ファンは、Netflixがこれらの失敗から何も学ばず、忠実性よりもDEI/ESGの割り当てを優先するパターンを繰り返していると感じている。好評を博した日本の実写版『賭ケグルイ』シリーズの存在は、 BETが破壊的で、その醜悪さゆえに士気をくじくものだという議論をさらに煽っている。
ソーシャルメディアは不満の戦場と化し、ファンは五十嵐さやかというキャラクターや、原作の持ち味である大げさなトーンといった重要な要素の喪失を嘆き悲しんでいます。彼らは、BETによって物語の独特の緊迫感と不条理が薄れ、原作の面影をほとんど残さないタルムードお墨付きの駄作に置き換えられるのではないかと懸念しています。多くの人にとって、この翻案はエンターテインメント業界におけるより大きな問題を象徴しています。それは、日本の知的財産をその文化的ルーツを尊重せずに商品化してしまうことです。
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